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如果用一个简单点的方式来区别老炮儿和老战士，那即是前者先摆道理讲规矩，迫不得已才会进行绝不退缩的战斗；后者是认定了那就是战斗，永不退缩。
杨以辰用了十几秒钟，彻底将闷三儿这个角色给演活了，原版本是被强制剪掉了关于闷三儿的几分钟前面戏份，他当代驾打人的戏份，杨以辰是根本没用那段戏份，因为就这十几秒钟，就足够丰-满这个角色了，从帽子羽绒服到背心满是疤痕的身体和军刺，这就已经是两个不同的闷三儿了。
到影片的结尾，在更为宽松的过审条件下，杨以辰改变了一个地方，不算过份，但却有了不一样的味道，那就是闷三儿将老兄弟们都请来了，这些人可不是得到消息六爷病重要死了而来，而是真的得知自己老兄弟跟人摆场子，一个个凑了过来。
甭管是成功人士，还是贩夫走卒，这一刻都聚拢而来，他没用任何办法，就是将自己的帽子摘掉站在这些人面前，告诉他们今天六哥剃了头换了衣服拿上了拿把刀，骑着自行车，一个人去冰湖了，你们，去吗？
他们，可不是被骗来的，是自己想来的，尽管穿着打扮年纪社会地位都已经不是当年的模样，但手里拎着各式各样武器冲过去的模样，却依旧是当年的模样，一个兄弟冲上去了，我们尽管不再是骑自行车了，开上车了，但我们冲锋的状态却永远都不会忘记，哪怕时间能将一切都洗涤没，却无法洗掉大家内心深处曾经为之疯狂的年少轻狂和峥嵘岁月。
六爷倒了。
这样一个结尾，悲情，无奈，透着一点点遗憾，但却是最好的结尾，那件事处理不了的，如果能处理他也就不是六爷了，不是一个老炮儿了，作为一个老炮儿，最后选择倒在冲锋的路上，这就可以了，无怨无悔，没有遗憾。
老炮儿，本就应该这样，这是最好的结局，因为他无力改变什么，他只是一个市井胡同里怀揣着自己理想生活状态的小人物，但他不能逃避，必须用自己的方式去尝试解决这个问题，哪怕失败，哪怕在旁人眼中看起来非常的可笑，哪怕他所解决的也只是整个事件里非常小的一环。
他觉得够了，至少，他从未放弃过努力，最后还拿出了自己的态度和实际行动，可以了，真的可以了。
这个结尾，不管别人怎么说，杨以辰觉得是完美的，也是最好的结尾，哪怕你有再好的创意，也比不上老炮儿倒下的那一刻画面来得应情应景，此时此刻，你所能看到的不再是成功和失败，而是一种情怀的不屈和面对现实的无奈。
影片落幕，现场寂静无声，只有一首飘荡在冰湖之上的音乐，那是来自崔健的摇滚音乐，一首《一无所有》，一个定格的画面，老炮儿躺在冰面上的画面。
画面一转，冰湖的另一面树下，一支乐队，一个真正意义上的摇滚老炮儿，不，更准确点说该是摇滚老战士，崔健。
杨以辰走了过去，更为高亢苍凉的声音，可以说崔健的声音条件是完全不如杨以辰的，但人家那种阅历，那种音乐中透露出来的感觉，过去是杨以辰非常羡慕和拍马不及的。
片尾曲的录制，现场演唱，就在最后一场戏拍完之后，就在现场演唱，然后所有的剧组成员，缓缓聚拢过来，所有的配角，所有的客串人员，这一场戏是都在的，现在都聚拢过来，一起演唱这首耳熟能详没有人不会的歌曲，当年曾经一嗓子喊开了华夏摇滚乐的声音，到了今日，依旧不落伍。
全国所有的电影院，几乎每一个播放《老炮儿》电影的放映厅内，都响起了并不齐整的演唱声音，就觉得如果不将这片尾看完，对不起这部电影，而所有的电影院也都很配合，并没有在此刻亮起放映厅的大灯，直到最后，音乐声中，上百人的合唱，然后，画面重新出现之前六爷骑着自行车从家里面胡同出来时的背影，落寂，却又不卑不亢，这是他的世界，这是他的规矩，换上战袍背上战刀，踏上征程，征程过后是什么，他不想知道，也从未想过要知道。
没有宣传，没有首映，什么都没有，一部直接上映被大家认为已经完全失败的电影，就这样落幕了，留下的是什么？
在燕京某个电影院内，几个四五十岁的大老爷们，抱在一起痛哭流涕，他们是真正奔着电影来的，老炮儿，他们想好了，如果杨以辰和小钢炮要敢把他们那个时代的英雄和标志给拍砸了，无论如何也要讨个说法。
老炮儿可以平庸可以落魄可以潦倒可以狗**都不是，它可以被淹没在历史的长河之中，可以成为别人... -->>
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