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。在小说中，故事开始于博登后代收到自己魔术师祖先写的自传，接着引出博登以及安吉尔。然而，无论是博登还是安吉尔都没有说出真话，读者在虚假之间靠拼凑才能得出最后的真相。在电影中，后代的情节被完全砍掉了。小说最后的结局也比电影更夸张，安吉尔成为了幽魂，对博登实施了复仇。
诺兰的弟弟乔纳森也是个人才，他的改编剧本很精彩，避免了要素过多。
大幅的改动以及视觉化的困难导致了《致命魔术》的开发周期相当长，直到今年1月才开始制作。
为了复刻出19世纪末伦敦的质感，影片的美术指导内森-克劳利在洛杉矶寻找了七十多处地点，并最终确定了四个地点作为电影魔术的布景地：洛杉矶剧院，ThePalace Theatre，TheBelasco，以及有着近百年历史的高塔剧院。
这部电影就是在洛杉矶拍的，梁坤只需让李仁杰开车送他去拍摄地点，晚上再来接他。他跟随剧组没有薪水也只能忍了，剧组早就确定好了主创人员，除非他在几个月前认识诺兰，才有可能混成正规的第二副导演。
梁坤想在电影中做主演或出演重要角色是不可能的，不只因为他是华人。剧组特意请来了专业的魔术师为两位男主进行魔术特训，诺兰还亲自查阅了许多位魔术大师的资料，他们认识之前，角色早就定了。
泰莉莎-帕尔墨很想去大剧组长长见识，想要抢李仁杰的活给梁坤做助理，搞的李仁杰相当尴尬，好在梁坤发声拒绝了。
“不行，你要是想进步就出去参加个培训班学表演，去剧组学不到什么的。而且我带你去，别人见了会怎么想？”
“那我不去了。”泰莉莎是最听梁坤话的人，生怕他生气以后不管她。
她要是去了，情不自禁的会找梁坤聊天，还会影响到他学知识。
梁坤学习时非常认真，全神贯注，泰莉莎见识过，她永远也做不到这种程度。要是她打断梁坤的思路，对方也许会生气。
2月1日，华国的年初四梁坤就开工，早早去剧组见了诺兰。
“诺兰先生，你好，谢谢你给我这个机会看拍摄。”
“你好，梁，你可以叫我克里斯。”两人握了握手。
Christopher这个名字太长了，为了简单就叫Chiris，很多欧美人的名字都有简称。
有不少人认出了梁坤，他最近经常上新闻，被称为华国天才，也是一位公认的全才。
诺兰笑道：“我看了《忌日快乐》和你的小说，全都非常精彩。”
“我和你比还是有很大差距的，你的电影才真是精彩。我在拍戏时缺乏经验，所以来向你学习了。”梁坤笑着和诺兰来了一波商业互吹。
“你太谦虚了，新闻说你在拍《忌日快乐》时只用了20天，斯皮尔伯格导演也夸你潜力无限。他这么看好你，你一定会越来越成功。”诺兰赞道。
“他最看好的人可是你啊，哈。”
两人聊了起来，有几分惺惺相惜的味道。
在诺兰看来，梁坤和他是一类人，想象力特别丰富，拍电影玩出了花样，写书也写出了花样。他非常欣赏《消失的爱人》里的大反转。另外，梁坤比他第一次执导长片时更年轻。
梁坤则更佩服诺兰，因为自己拍戏好是靠开挂，有水分。他能把事情做好，和系统的辅助，精神属性强有直接关系。
诺兰可是真的开脑洞，凭努力练出来的实力。虽然很多人觉得他被高估，因为他没拿过奥斯卡和金球的最佳，但他的才华是毋容置疑的。
《忌日快乐》拍了20天挺快。诺兰的《记忆碎片》拍摄于1998年，拍摄时间也只有短短的25天，而那年诺兰仅有28岁。论艺术水准这片一般，但论结构创新，它确实做到了登峰造极。
影史上玩结构的经典电影很多，《低俗小说》是“环形叙事”，《两杆大烟枪》是“多线程叙事”，《记忆碎片》的叙事结构却很难用准确的词概括。
诺兰对梁坤的小说很感兴趣，问道：“你想过把《消失的爱人》改编成电影吗？”
“当然，而且我准备以后自己执导这部电影，现在没有信心拍好，所以来找你学习了。”
“你只是看拍摄能行吗？”
“我以前就是在做演员的时候学习的。拍戏的时候你忙正事不用管我，能学到多少东西，我自己来领悟。”梁坤微笑道。
他要是问诺兰很多问题，肯定招人烦，会影响拍摄工作的……