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    无论是后世2016的史书云还是现在民国的史书云,李若凡始终以为都是冥冥中的对手。

    欧阳书同也是有些得意的,看着大幕神奇的自动拉开,他知道这次春柳社会打个翻天覆地的大胜仗。

    有李若凡的提点,没吃过猪肉也见过猪跑,固然限于科技,很多美轮美奂的手段无法用出来,但就是这样,也颠覆了他们的观念。

    其实春柳社内部的排练也是有鲁玉凤和鲁侍萍的角色。欧阳书同都想好了假如李若凡问起来,就说是应对特殊情况的。

    李若凡却懒得过问,这让欧阳书同多少有些忐忑。这个时代还没有版权的说法,就像京剧的剧本,其实谁都可以演。这也是为什么齐如山给梅兰方写的剧本工尺谱秘不宣人的原因,就说你哪怕记得唱词也没用。

    工尺谱是中国传统的记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名。它与许多重要的民族乐器的指法和宫调系统紧密联系,在中国古代跟近代的歌曲、曲艺、戏曲、器乐中应用广泛。

    打个不恰当的比方,五线谱和工尺谱比就像是mp3和无损音乐比,不在一个层次上面。而且,为了保密的需要,唱词的文场武场都是用特殊符号记录的,除了几个核心人物,外人无从得见。

    现在能真正看懂工尺谱的人其实已经不多了。五线谱虽然简单,但想想也是,繁杂的中国音乐又怎么可能仅仅用1234567就能囊括?

    这就是京剧的优点。但话剧就很难做到这样了。因为话剧是大白话,不需要配乐。而且李若凡的剧本上面把人物的动作神态都写的特别详细,这就让春柳社有了一些别的心思。

    一开始的时候,欧阳书同拿着《雷雨》回到春柳社的时候,甚至是不同声音的。一分钱难倒英雄汉,话剧社要发展要壮大都需要资金,但当读了剧本之后,所有人都把这个看做是一个机会。

    赚钱的机会。在金满楼剧院演出都没有谈酬劳的事情。李若凡也没有想到这么深,当然,也是因为当初欧阳书同太热心了,根本没提。

    中国是喜欢你全部上交给国家的,舍小家为大家是上位者希望底层主动做的事情。就像瞎子阿炳,把人家的《二泉映月》,《听松》和《寒春风曲》,琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》统统录了下来,分文不付,好像理所应当一般!

    欧阳书同笑道:“那天的《茶馆》只是匆匆浏览,惊鸿一瞥,不知能否得观全貌?总不能一个月的擂台就靠一部《雷雨》吧?”

    李若凡笑道:“还在修改。”

    嘴上这样说,心里却有些不喜。这《雷雨》还刚刚彩排,就想着新剧本了。

    欧阳书同道:“不知道真正演出时,这个时间上是怎么安排的?”

    李若凡想了想道:“一场大概两小时,预计上午下午各一场。”

    欧阳书同道:“不知道这个演出时间之外,我们可不可以去别的地方演出?”

    李若凡微愕:“一场话剧演下来也是很累的,不休息吗?”

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