第六百零三章 辉煌与小众 (2/2)
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p; 到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港风靡一时，尤其是邵氏的《花团锦簇》和《千娇百媚》，其豪华的歌舞场面蔚为壮观，是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品，堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。
而那时候的左派电影公司出品的不少电影都可以算是歌舞片的范畴，只不过是中国形式的戏剧风格的，像夏梦主演的王老虎抢亲就是如此.
歌舞片真正的沃土在印度，阿三虽然很不是玩意儿，可不得不说歌舞上边阿三是真牛.
那家伙，任何电影里边都少不了唱歌跳舞.动作片都能打着打着就跳开了，而且印度的人确实都听能歌善舞的.
印度作为一个世界最大的歌舞电影电影生产国，每年拥有全世界36数以亿计的观众，在它的市场上，好莱坞电影仅占6%的份额。
以孟买为中心的南好莱坞电影，以“无歌舞不成片”的传统为世界奉献了独具特色的巴西歌舞片。
而这也是印度把自己的电影基地叫做宝莱坞的底气所在.
从50 年代风靡中国的《我的情史》，到八十年代长盛不衰的歌舞片，虽然历经几十年的沧桑，但印度电影依旧是歌舞升平、如梦似幻。
乔峰看过的印度歌舞片不多，他最喜欢的歌曲和舞蹈也并不是那些正经的歌舞片，而是一部喜剧，三傻大闹宝莱坞.那里边的几段歌舞给乔峰留下了太过深刻的印象.
也正是从那部电影开始乔峰才认识到原来印度阿三拍的电影也是能有如此精彩的东西的.原来好好演着的电影突然来段歌舞也是能如此吸引人的.
但印度是个例外，正题上来说，在全世界范围内歌舞片从七十年代的时候已经渐渐式微.
近些年更是到了谁碰谁死的地步.好莱坞那边有些电影公司和电影人想要重塑当年歌舞盛世时候的荣光，可惜的是市场仿佛一下就不认可歌舞片了.
无论投资大小，最后的结果都是赔本，没有一个说是能够盈利的.
于是乎，歌舞片在好莱坞成了一个几成禁忌的名词.
无论是朋友的张国容，周闰发还是自己人的钟楚虹，林清霞，叶倩汶还是只能算认识的张曼钰，都诧异的看着乔峰，不知道他是开玩笑还真的是认真的.
如果是认真的，为什么乔峰会准备拍歌舞片，难道他看不到目前歌舞片的困境和市场低到可怜的认可度吗?
“没错，歌舞片.“乔峰却在大家诧异的眼神中肯定的点了点头说道:“就是歌舞片.我知道你们都不看好，但我不觉得是歌舞片近几年情况不好是这个类型死了，我以为，之所以歌舞片情况不好是因为没有足够好的本子和让人能闻之起舞的音乐.恰好我写了一个歌舞剧的本子，本来是准备和美国那边合作的，但是刚刚我忽然觉得让荣少你这个唱歌跳舞都好的人来主演这个片子或许也是个不错的选择.“